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新乡市博物馆藏明吴彬设色《金谷园》赏析
发表时间：2021/6/17
来源：《科学与技术》2021年第29卷2月6期
作者：张蒙 杜玥 冯述一
[导读]
新乡市博物馆藏有一幅明代吴彬的设色《金谷园》图轴，丝质，纵217cm，横74cm，保存完整，为国家珍贵文物中的二级品。
张蒙 杜玥 冯述一
新乡市博物馆 453000
新乡市博物馆藏有一幅明代吴彬的设色《金谷园》图轴，丝质，纵217cm，横74cm，保存完整，为国家珍贵文物中的二级品。图绘西晋时期石崇金谷园，图左上角有吴彬题款：丙辰春三月上澣略师北宋人画意写于都门 莆田吴彬。下钤印两方：上为白文方印“吴彬画印”，下为朱文方印“文中”。画作上方为周起元所书《锦幛记》。
一、吴彬及其艺术生平
吴彬，生卒年月不详，字文中，又字文仲，号枝隐庵主、枝隐、枝隐发僧、枝隐头陀、等，又自号“金粟如来后身”，福建莆田人。因长于绘画，万历年间被神宗朱翊钧召见，成为宫廷画师，并授中书舍人之职。吴彬精山水、佛教人物画、花鸟画和风俗画，均表现出夸张、变形之感，其山水画风别具一格，佛教人物画多以罗汉为主，想象怪诞。吴彬的山水画与曾鲸的肖像人物画、洪仲韦的小楷以及黄克允的篆刻并称“莆中四绝”。
吴彬的山水画早年受到吴门画派的影响，画风温润柔和，中年之后由于受到蜀地山水险绝的启发和佛家与道家思想的影响，画风开始变异、夸张变形，给人以怪诞之感，与文人画所强调的平淡柔和相去甚远。吴彬的山水画在当时便得到了很高的评价，谢肇淛在《五杂俎》中将吴彬与董其昌相提并论，道“吴运思造奇，下笔玄妙，旁及人物、佛像，远即不敢望道子，近亦足力敌松雪，传之后代，价当便连城矣”。
明代时期福建地区画坛人才辈出，宫廷画师也以福建籍为多，吴彬以一民间画师的身份被举荐至宫廷之中，这和当时宫廷画师多为福建籍密切相关。此时期之所以福建籍画师人才辈出，和南宋末期小朝廷一路南下逃亡入闵有很大关系，一部分画师沿途安居当地，授业教画，为明代时期福建地区的画坛培养了大量的画家。吴彬至京都任中书舍人，该职并非实职，吴彬又请求到四川一带游历，归来后画风产生变化。之后吴彬长期旅居金陵，与那里的文人士子交往，相互影响，绘画用笔高古细微，造型多夸张、变形，亦法唐宋规格，布景繁密，赋彩绚丽。
明朝中后期，阉党横行，许多有志之士奋起反抗，画家也不例外，吴彬便是其中的代表之一。吴彬因批评魏忠贤擅权，被其爪牙逮捕入狱，明末《无声诗史》有载：“文中虽以艺雄画苑，然颇负气节，天启间阅邸报，于部门见魏档擅权之旨，则批评而訾议之，被逻者所侦，逮絷削夺”。幸而阉党很快倒台，吴彬得以逃脱非人折磨。此后吴彬更加专注于绘画，潜心创作佛教人物画。
二、周起元生平
画作上方为周起元所书《锦幛记》，具体内容为：“石崇，字季伦，少颖悟不群。数使兴国，致富不赀。元康六年，从太卿出为使，持节监青、徐诸军士、征虏将军。有别庐在河南县金谷涧中，清泉茂林，松竹、桐柏、药草之属，莫不毕具。
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盆中有山茶二株，右干离奇蟠曲成龙凤之形，又有水碓、鱼池、土窟，其为娱目欢心之物备矣。复以明珠三斛易妓女绿珠，绿珠美而丽，崇后房住丽者数千人，皆为之无色。崇自制新歌以教之，又与王恺、羊琇之徒以奢靡相尚。恺以粘澳釜，崇以烛代薪。恺作紫纱步幛五十里，留连山水，乐而忘返。昼夜宴游，屡迁其坐，或登高临下，或列坐轩斋。时琴瑟笙筑，合载车中，道路并作。侍婢皆蕴兰麝而披罗毂，人望之虽登蓬瀛游阆苑不是过也。春日晴和，群芳竞艳，阑畔夭桃与红裙相映，叶底莺声偕丝竹并奏，于是与诸贤遂各赋诗，以叙中怀，或不能者，罚酒三斗。又列叙时人官号、姓名，以纪一时之盛。或不能者，罚酒三斗，即李青莲之可谓罚依金谷酒数也。崇之自奉虽天子之尊，四海之富，无以复加矣。莆田吴文中吴彬，名绘手也，按而为图，于以知当日富贵风流，世不多见，好事者尚览之哉。赐进士及第翰林院学士右佥都御史巡抚苏松十府 周起元书”，是依据西晋石崇《金谷诗序》所作。
周起元（1571——1626），字仲光，号绵贞，福建海澄人。万历二十八年乡试第一，次年中进士。曾任浮梁知县、南昌知府、广西参议、通州参政、太仆少卿、右佥都御史等，每一任上，都不畏强权，兢兢业业，为官清正，中正不阿，具有极好的官声。但是周起元所处的时代是明代晚期，政治腐败，正是阉党横行之时。当时敢于与阉党作斗争的是东林党人，周起元便是其中之一，与高攀龙、周顺昌、缪昌期、李应升、周宗建、黄尊素等一起被后世称为“东林七君子”。天启六年，家居的周起元被阉党诬陷贪污，押解至京后被都指挥佥事许显纯严刑拷打致死。黄道周为周起元作墓志铭，用“兰香自烧，膏明自焚”形容周起元的一生。
三、新乡市博物馆藏明吴彬设色《金谷园》赏析
《金谷园》画面分三段，设色艳丽，构图近大远小，效仿古意，描绘石崇金谷园中迎客之景。左上角署款：丙辰春三月上澣略师北宋人画意写于都门 莆田吴彬。下钤印两方：上为白文方印“吴彬画印”，下为朱文方印“文中”。丙辰年为明万历四十四年，即1616年。“都门”代指京都，此时期吴彬旅居金陵南京，南京是明朝迁都之前的都城，因而此“都门”可能代指金陵南京。由落款可知，该幅设色《金谷园》图轴为吴彬于1616年春三月师法北宋画家的技法作于金陵。然而下钤的两方印，与现存吴彬作品中的印章存在较大出入，未见“吴彬画印”的印章，“文中”也与其他印章不同。且该图轴画风与吴彬存世画作相去甚远。
《金谷园》画面上端有周起元书《锦幛记》，尾端落款“赐进士及第翰林院学士右佥都御史巡抚苏松十府 周起元书”，根据周起元的仕途生涯可知，他任右佥都御史巡抚苏松十府的时间为天启三年（1623年）三月至天启四年（1624年）十二月，所以周起元书《锦幛记》的时间应为1623年三月至1624年十二月之间。
吴彬为福建莆田人（今福建泉州），周起元为福建海澄人（今福建龙海），两地相隔不远，吴彬年长周起元些许，推测两人早年有交集，或者周起元对吴彬多有敬仰。周起元任右佥都御史巡抚苏松十府时偶然见到或者得到吴彬根据石崇《金谷诗序》所作的《金谷图》，便为之题书作纪。故推测吴彬所绘《金谷图》或已丢失损毁，该幅为后人伪作。
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